在建筑使用功能方面的仿生，應(yīng)用也很普遍，不過(guò)表現(xiàn)的形式是多種多樣的，只要善于應(yīng)用類推的方法，就可以從自然界中吸取無(wú)窮的靈感，使建筑的空間布局更具有新意。例如芬蘭著名建筑師阿爾托設(shè)計(jì)的德國(guó)不萊梅的高層公寓(1958-1962)的平面就是仿自蝴蝶的原型，他把建筑的服務(wù)部分與臥室部分比作蝶身與翅膀，不僅造成內(nèi)部空間布局新穎，而且也使建筑的造型變得更為豐富。又如勒?？虏嘉饕?950-1955年間設(shè)計(jì)建造的法國(guó)朗香教堂的平面就是模擬人的耳朵，象征著上帝可以傾聽(tīng)信徒的祈禱。正是因其平面具有超現(xiàn)實(shí)的功能，以致在造型上也相應(yīng)獲得了奇異神秘的效果。類似的情況還有許多，比較著名的如1960-1963年夏朗(Hans Scharoun)在柏林設(shè)計(jì)建造的愛(ài)樂(lè)音樂(lè)廳內(nèi)部空間則是仿自樂(lè)器內(nèi)部空間共鳴的效果而建造了這一復(fù)雜奇特的形體。1966年由丹下健三在日本山梨縣建成的文化會(huì)館是一座新陳代謝派的著名作品，它的平面組合就是仿照植物新陳代謝的功能，設(shè)計(jì)了一個(gè)個(gè)垂直的圓形交通塔，內(nèi)為電梯、樓梯與各種服務(wù)設(shè)施，所有辦公空間則建立其間，這樣可以根據(jù)需要不斷擴(kuò)建或減少。

建筑的功能往往是錯(cuò)綜復(fù)雜的，如何有機(jī)組織各種功能成為一種綜合的整體在自然界中生物也為我們提供了交織組合的范例，它不僅僅是單一功能元素的相加，而是多功能發(fā)展過(guò)程的綜合，因此產(chǎn)生了一個(gè)較高發(fā)展階段的新特性。例如人的嘴，不僅能吃飯，又能說(shuō)話唱歌，還能品嘗甜酸苦辣。這種原理應(yīng)該使建筑師在建筑功能組織中有所啟發(fā)。當(dāng)代集中式的建筑傾向已使巨型高層建筑與多功能建筑隨處可見(jiàn)，這就要求我們?cè)谟邢薜目臻g內(nèi)要高效低耗地組織好各部分的關(guān)系，使得這些空間可以適應(yīng)多種功能。建筑師沒(méi)有理由在復(fù)雜的功能組合中浪費(fèi)空間和材料，也沒(méi)有理由不向大自然這位老師學(xué)習(xí)。

建筑形式的仿生則最為常見(jiàn)，它不僅可以取得新穎的造型，而且往往也能為發(fā)揮新結(jié)構(gòu)體系的作用創(chuàng)造出非凡的效果。最早應(yīng)用仿生形式的近代建筑師是西班牙人高迪(Antonio Gaudi)，他在巴塞羅納設(shè)計(jì)了許多帶有明顯動(dòng)物骨骼形式的公寓建筑，隱喻著這座海濱城市戰(zhàn)勝蛟龍的古老傳說(shuō)。例如1904-1906年建的巴特洛公寓和1910年建的米拉公寓均是如此。埃羅。薩里寧(Eero Saarinen)于1958年所作的美國(guó)耶魯大學(xué)冰球館形如海龜，1961年所作的紐約航空公司航站樓形如飛鳥(niǎo)，也都是舉世矚目的例子。在1964年丹下健三在東京建造的奧運(yùn)會(huì)游泳館與球類比賽館，利用懸索結(jié)構(gòu)仿貝殼體形，使功能、結(jié)構(gòu)與造型達(dá)到有機(jī)結(jié)合，令人耳目一新，成為建筑藝術(shù)作品的優(yōu)秀范例。賴特是一位善于結(jié)合自然環(huán)境的建筑師，他在1944年設(shè)計(jì)建造的威斯康星州雅可布斯別墅，就是把住宅仿照地面菌菇類植物進(jìn)行設(shè)計(jì)的，給人以自然的形態(tài)，達(dá)到和環(huán)境融為一體的境界。此外，又如薩巴(Fariburz Sahba)在1975 —1987年建成的印度德里的母親廟(Mother Temple)則是仿自一朵荷花的造型，它表達(dá)了圣潔與優(yōu)美的形象，成為周圍環(huán)境的主要標(biāo)志。

建筑形式的仿生是創(chuàng)新的一種有效方法，它是通過(guò)研究生物千姿百態(tài)的規(guī)律后而探討在建筑上應(yīng)用的可能性，這不僅要使功能、結(jié)構(gòu)與新形式有機(jī)融合，而且還應(yīng)是超越模仿而升華為創(chuàng)造的一種過(guò)程。上述建筑師的作品無(wú)疑值得在建筑創(chuàng)作中借鑒的，只要我們善于觀察和吸收自然界中千變?nèi)f化現(xiàn)象的內(nèi)在規(guī)律，我們就能有取之不盡的源泉。遺憾的是也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些簡(jiǎn)單模仿某一形象的作品，如1974年建的京都人臉住宅，還有美國(guó)的許多“熱狗”快餐店的具象廣告式建筑，這些都已背離了建筑仿生的意義，只是一種單純追求新奇噱頭的效果，它既無(wú)創(chuàng)新的價(jià)值，也不能與周圍生態(tài)環(huán)境取得協(xié)調(diào)，是一種建筑文化的糟粕，這是需要引以為戒的。

在結(jié)構(gòu)仿生方面，先進(jìn)的工程師們?cè)诮鼛资陙?lái)已取得了非凡的成就，他們比建筑師更善于觀察自然界的一切生態(tài)規(guī)律，已應(yīng)用現(xiàn)代技術(shù)創(chuàng)造了一系列嶄新的仿生結(jié)構(gòu)體系。從一滴水珠和一個(gè)蛋殼看到了其自由拋物線型曲面的張力與薄壁高強(qiáng)的性能;從一片樹(shù)葉的葉脈發(fā)現(xiàn)了其交叉網(wǎng)狀的支撐組織肌理，這些對(duì)建筑結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新設(shè)計(jì)都是十分有益的啟示。

1947—1949年意大利結(jié)構(gòu)工程師奈爾維和建筑師巴托利(Nervi and Bartoli)設(shè)計(jì)的意大利都靈展覽館的巨形拱頂就是仿葉脈肌理而建造起來(lái)的，混凝土骨架和玻璃格組成的拱頂寬 93.6m，長(zhǎng)75m.奈爾維和維特羅西(A.Vitelozzi)于1957年建造的羅馬奧運(yùn)會(huì)小體育宮，半圓形彎頂直徑60m，內(nèi)部采用了鋼筋混凝土網(wǎng)格的結(jié)構(gòu)系統(tǒng)，就是受葵花的啟發(fā)，不僅用材經(jīng)濟(jì)，受力合理，而且創(chuàng)造了內(nèi)部裝飾新穎的效果。小體育宮的外部則從人類腿骨的受力分析中得到啟示，創(chuàng)造了一圈丫形支撐體系，使空間結(jié)構(gòu)與建筑藝術(shù)形式的虛實(shí)結(jié)合達(dá)到了完美的統(tǒng)一。1960年奈爾維又建成了羅馬奧運(yùn)會(huì)的大體育宮，半圓形彎頂直徑達(dá)到98.4m，可容納16000觀眾，內(nèi)部采用放射形拱肋的構(gòu)造形式支撐著上部的混凝土彎頂，頂厚只有6cm。同部看去既象一朵花，也象是密密麻麻的葉脈網(wǎng)，成功地使現(xiàn)代技術(shù)與使用功能、裝飾藝術(shù)達(dá)到有機(jī)的結(jié)合。對(duì)比公元120—124年建成的羅馬萬(wàn)神廟，半圓形彎頂直徑為43.2m，混凝土厚度則為1.2m，這充分說(shuō)明了建筑技術(shù)運(yùn)用仿生原理所取得的巨大進(jìn)步。奈爾維既是一位聞名遐邇的結(jié)構(gòu)工程師，也是一位卓越的建筑師，他的創(chuàng)造性在很大程度上就是得益于向自然界學(xué)習(xí)。

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